言情小說與外曼

　　在進入正題前，先來講一段生活的記事。我妹的大學同學是個酷愛言情小
說的女人，他一直有強迫、或者說「推薦」我妹看言情小說的嗜好，並且會逼
問其內容劇情。而我妹不僅懶，對文字類的更是挑剔到死，要他看言情小說簡
直要她的命，因此演變成「姊姊服其勞」，我看完以後幫忙簡化劇情口述重點
，好讓她在同學前面可以交差。
　
　　這樣讀小說代勞的工作，我也做了好一陣子了；如果只要在兩者間選一個
看的話，外曼應該是我必然的選擇吧......

　　我跟不少人提過，因為我媽工作的影響（在新聞局工作，老被編審的同事
塞一堆羅曼史XD），我小時候是看她床邊的外國羅曼史長大的；這也是我對男
女情愛戲從不避諱的原因，外國人對這套沒有那麼多的驚人幻想，而且也不會
寫得艱深晦澀，所以我一直以為羅曼史差不多是這樣的。

　　直到我國中時，見識到何為中文的「言情小說」。

　　當時言情小說內容還是很清純，沒什麼現在被詬病到死的床戲。可是即使
是當時並沒有「奇幻做法」這因素，言情小說本身的空洞，角色缺乏真實性和
憑依等等，卻從來沒有改變過。比如隨便拿幾個有地位的言情小說作者來說，
于晴、席絹、黑潔明、綠痕，這些算是有代表性的吧？但即使是這些「具代表
性」的指標──甚至是頂標作家，仍舊愛寫如煙般飄邈難見的女性、如烈火如
冰般激烈冷漠卻只為女主角改變的男性，老是停留在這種缺乏人味的想像劇情
，怎麼可能會有感人的作品出來？

　　像是席絹好了，她最常被罵的一點就是：除了女主角以外，凡跟女主角立
場不同的女人都有付可憎的嘴臉，即使跟女主角同路，智商或行為也是路人等
級（糟，我想起了某Ｏ色Ｏ姬XD），活像全人類除了女主角以外，女人都只配
待在男女主角身邊當擦鞋的。另外還有一點，就是女主角蠻橫當有魄力、不講
理還以為自己很講理，這點也很令人掉線；想要表現一個角色聰明的好方式，
絕對不是把周圍的角色搞得比蠢材還糟糕，畢竟比蠢材好並不是啥光耀門楣的
事情，更不是值得佔上小說篇章的百分比。

　　至於于晴，我拜讀過獲得許多好評的幾本。像是挽淚之類的，當然你不能
說那不好，只是我的的確確在那些感人的女角身上，找不出一絲你能認同、產
生於生活中的感觸。她們的生命和經歷太過奇幻飄邈，不是仙風道骨冷傲絕世
就是人格缺乏缺陷，轉來轉去找不到幾個你會在生活中找到、經歷沒特別嚇人
的的女主角。讀小說無論是要讓自己快樂或者感動，都是希望尋找那一絲共鳴
的心理，因此天天跟我唱些吃露水長大的女主角，只會讓人無法感同身受。

　　（咦？我好像都在挑女主角的毛病？不過也不儘然，這只是因為我覺得男
主角已經差到無藥可救，所以乾脆不說了XDDDDD）

　　回到正題，像是黑潔明或者是綠痕之類的作家、所謂「文藻優美情意悠長
」的，我也多數不敢茍同。要知道馬克吐溫曾說過：「假使在我的文章裡有特
別優美的字或句，我會把它刪掉，以免破壞我想表達的個人風格。」而這些「
文筆很好」的人正在努力地犯上這條箴言......我得說，小說不是作文比賽啊，
各位女作家！你堆了上千字來表達不到百字可以表達的意境，這不代表你文筆
好，代表你敘述空洞沒有力度所以人家看不懂！所以拜託別再落落長地敘述月
色多美好男豬多英俊了，那應該不是所有人想知道的重點。

　　我並非在捧外曼說外曼多偉大，但單就生活感和人味來說，你的確能在外
曼中找到更多的真實感情。實際一點的理由是外曼作家的平均年齡，她們多數
是家庭主婦，寫戀愛並非憑空想像，而是建立在自己的經歷上；所以霸主企業
鉅子可能少些，英雄王爺可能少些。並不是說外曼沒有幻想的成分，只是比起
中文言情小說，很多小女生或是老小姐寫的，成分來得札實多了。

　　（當然也有例外的已婚作者啦，只不過例外也沒有寫得特別好.......）
　　
　　小說──尤其是娛樂性質很重的羅曼史，我們不能要求它有多博大精深，
但我們至少可以要求他是有衝擊性、劇情糾結劇力萬鈞，而非一堆呆子、仙女
、英俊的萬用小刀男主角等等組成的金色摩天輪，至少人家還會寫有趣的黃昏
之戀組勒.......